REAL POP

当红的一线歌手，三年才发一张专辑，这种频率在华语歌坛根本是无法想象的。但是这种等待是百分百值得的。平井坚的最近专辑《FAKIN' POP》终于在2008年3月12号发行啦，回顾他的上一张专辑《SENTIMENTALovers》还是在2004年11月发的呢。在这三年多的时间里他怎么保持众多歌迷的期待和喜爱的呢，这就和日本唱片市场的机制分不开关系了。不像华语歌坛，往往是歌手发了一张专辑以后，一首一首的歌打过来，好似我们经常听到“首波主打歌曲”、“第二波主打”这样的称号。在日本，“单曲”十分发达并起到了十分重要的一个作用。歌手往往是先发行单曲，发一张单曲打一张单曲。发单曲的间隔时间可能是两个月，也可能是半年多，视销量、市场反应还有配合广告电视剧等等因素而定。在发了好几张单曲以后，时机成熟了便发行有十几首歌的完整的专辑。这样一来，歌手曝光频率增加，销售也能够保证，由于把之前的每一首单曲都作为第一主打歌来制作，整张专辑的歌曲的质量也是很让人信服的。就拿平井坚的这张《FAKIN' POP》举例，歌单如下(摘于amazon商品の詳細)：

1. 「POP STAR」(23th singleドラマ「危険なアネキ」主題歌)
2. 「君はス・テ・キ 」(新リプトン リモーネ TV CMソング)
3. 「君のすきなとこ」(26th single:ドラマ「演歌の女王」主題歌)
4. 「キャンバス」(28th single:ドラマ「ハチミツとクローバー」主題歌)
5. 「Pain」(新録曲)
6. 「fake star」(27th single:明治製菓「Fran」TV CMソング)
7. 「UPSET」(新録曲)
8. 「美しい人」(26th single C/W:資生堂「エリクシールシュヘ゜リエル」TV CMソング)
9. 「哀歌(エレジー)」(25th single:映画「愛の流刑地」主題歌)
10. 「Twenty!Twenty!Twenty!」(アルバム初収録:J-WAVE開局20周年ソング)
11. 「バイマイメロディー」(24th single:au by KDDI 「LISMO MUSIC」テレビCMソング)
12. 「いつか離れる日が来ても」(新録曲)(アルバム初収録:映画「あの空をおぼえてる」主題歌)
13. 「写真」(新録曲)(JRA2008イメージソング)

整张专辑算起来一共只有五首新歌，最老的是于2005年10月26号发行的《POP STAR》，最近的是于2008年2月20号发行的《キャンバス》。这些“老”歌不仅收录在了之前发行的单曲碟中，还作为当季的电视剧主题曲或者广告曲广为流传。对于喜欢平井坚的朋友，买这一张专辑相当于买了这三年来的精选集。这倒和国内的“新歌加精选”的形式有点像，不过在国内要出这种“新歌加精选”要么是演绎生涯已经十几年了，要么歌手转唱片公司了。然而在日本每一张专辑都是“新歌加精选”，对于感兴趣的歌迷，每一张都是超级值得一买而且每买都觉有收藏价值的好专辑。

既然专辑那么好，之前精心制作的单曲最终都会收录其中，那当时出单曲的时候还有人会去买吗？会。原因有两个。一是：一首歌配合着当时的电视剧片尾什么的，如此好听如此之红，但是要等到这首单曲被收录的专辑发行可能还要等一两年，歌迷怎么等的了呢？二是：在单曲碟中一般会收录两到三首歌，再包括个混音版本或是卡拉OK版本。只有第一首才是最显著的，可谓“主打中的主打”，可以保证以后能被收录，而第二首歌往往是不会被收录的。忠心的歌迷只有购买单曲碟才能收集全。一张专辑的售价一般是¥ 3 059(折合约两百多块RMB)，而一张单曲碟的售价现在一般是¥ 1 223(折合约85块RMB)，这么一算的话，只要歌好听，单曲和专辑都很好卖。一首歌赚了两回钱，这还不算其他出的什么dvd版本或者以后出的真正的精选的次数。

说到这个，不得不提一下m-flo最近的一张精选专辑《Award SuperNova -Loves Best-》。我想说：一，很好听(因为一段时间没听了，现在重新听来还是很好听)；二，m-flo的歌也太会赚钱了吧。因为《Award SuperNova -Loves Best-》就是典型的“精选的精选”，随便把其中的歌曲拿出来，都已经在历史舞台上演出好几次了。比如loves YOSHIKA的《let go》最先收录在2004年11月17号发行的单曲里，然后是2005年8月24号发行的专辑《BEAT SPACE NINE》，又以remix版本出现在2005年11月2号发行的精选集《DOPE SPACE NINE》中，现在又收录到了大约一个月发行的这张精选里面，可能还有好多remix版本收录的情况我没有查到。我想说的是，虽然被收录了那么多次，被以各种形式卖出了多少次，但是还是如此好听！所以撇开唱片行业运作方式，撇开销量情况，好的作品才是最真最重要的。

再把话题扯回华语乐坛，其实最终的诉求是一样──优秀的作品、好听的歌。所谓的单曲先行或许只是一种营销的手段，重点是认真做音乐，能够静下心来好好出作品。这往往是需要慢工出细活的。想当年，蛮好的一个组合S.H.E.个性好，唱得其实也可以，但是有一点红了，专辑简直是疯狂地出，半年一张。唱片公司好像觉得好不容易有了一些市场，一定要赶快趁早赚到盆满钵满。这完全就是那种唱片业的黑心矿主，发现了一个矿，不管任何生态环境后代子孙，先把能开发的狂开发没心没肺地挣钱了再说。现在好了，这种不健康的开发弄得S.H.E.都名存实亡了，其间还差点把Ella弄到崩溃。这种半年一张的专辑显然是不成熟的，一张好的专辑是足够支撑歌迷一直到下一张专辑的出现的。制作期为半年的唱片留在人们心中的印象和一张精心准备两三年的唱片的分量明显也是不一样的。后者的生命力更强，能打的时间也更长。就好像去年在法国大红大紫的Christophe Maé，他的专辑《Mon paradis》发行到现在已经整整一年了，最近刚刚开始主打他的第四首歌。前面三首歌打了一年，唱片销量高潮一波接一波，拿奖拿到手软。现在随着打歌的继续，他的音乐留下的也越来越多。Mika的情况也同样如此。一张专辑能让人们在多久之后还念念不忘，唱片发行的周期问题也是专辑的生命力的问题。

前面说了那么多我对唱片业的一些想法，都把本来这篇文章最要紧的目的给忘了，那就是要好好推荐平井坚的这张新专辑《FAKIN' POP》，说说我对这张专辑的感觉。简单的说，听着这张《FAKIN' POP》就感觉我来法这些日子沥沥重现。在05年秋天来法之前，我对平井坚的了解仅简单停留在一些他的很出名的《大きな古時計》之类的歌曲上。《POP STAR》就是我在法国听的第一首平井坚的单曲，记得当时还住在很小的大学城的单间里，当时觉得对于平井坚突然之间唱这种欢快俏皮的歌曲突破很大。《バイマイメロディー》是06年暑假回国的时候听的。《君のすきなとこ》是我去学校上课来回公交车上狂听、在尼斯海边吹着海风狂听、还在科西嘉游船时狂听的一首歌。每每听到这首歌都觉得心情特别舒畅，现在听这首歌似乎还能感觉到4月尼斯温热的大太阳、清澈暴蓝的海水还有阵阵凉风。这就是所谓的通感吧，反正我后来几次去尼斯海边都想到了这首歌，听这首歌就会想到尼斯海边。《キャンバス》是我今年待业在家最近的单曲，丹丹还一个劲地推荐这张单曲碟的另一首作为味の素广告曲的《Cry&Smile!!》，那首歌也的确很不错。总而言之，虽然是首首推荐，我个人重点喜欢《君のすきなとこ》实在是一首让人感到超级舒畅的歌，《美しい人》很动听的一首歌，还有《写真》一首很“平井坚”的新歌。